Скандал сторіччя. Тексти для газет і журналів (1950–1984) - Габріель Гарсія Маркес
Ніхто в «Ель Еспектадор» тепер не пам’ятає, кому належала оригінальна ідея тієї прямої і потрясаючої форми сучасної журналістики у далекому й похмурому місті, якою була тогочасна Богота. Але відомо, що відповідальним редактором, цілком і повністю, був хлопчина, якому заледве виповнилось двадцять років і який, без сумніву, мав стати одним з найкращих журналістів Колумбії, не пішовши далі початкової школи. Нині — коли сповнилось п’ятдесят років його професійної діяльності — усі ми, його співвітчизники, знаємо, що звався він і продовжує зватись Хосе Сальґар.
Того вечора, на редакційному святкуванні в газеті, Хосе Сальґар радше всерйоз, ніж жартома сказав, що з нагоди цього ювілею почув за життя всі похвали, що їх зазвичай говорять мертвим. Можливо, він не чув, як казали, що найдивовижніше в його житті журналіста не те, що воно триває вже півсторіччя (таке траплялося з багатьма старими), а навпаки: що він розпочав його в дванадцятирічному віці у цій самій газеті, коли вже майже два роки шукав роботу журналіста. Бо й справді, в далекому 1939 році Хосе Сальґар, вертаючись зі школи, завжди затримувався, розглядаючи через вікно педальні друкарські верстати, на яких друкувалась дуже популярна у свій час газета «Мундо аль Дія», найбільш читаним розділом якої вже була чиста журналістика. Називався він «Я бачив це на власні очі», і були то випадки з життя читачів, розказані ними самими. За кожну прислану і опубліковану замітку «Мундо аль Дія» платила п’ять сентаво в часи, коли майже все коштувало п’ять сентаво: газета, чашка кави, почистити черевики, поїздка в трамваї, шипучка, пачка цигарок, квиток на дитяче кіно і багато інших речей першої і другої необхідності. Що ж, Хосе Сальґар з десяти років почав надсилати свої письмові враження — не стільки через зацікавлення п’ятьма сентаво, скільки через бажання побачити їх опублікованими, але ніколи цього не добився. На щастя, бо в такому разі п’ятдесят років у журналістиці сповнились би ще два роки тому, а це було б майже свавілля.
Почав він за порядком: з самого низу. Друг родини, який тоді працював в цехах «Ель Еспектадор», де тоді друкувалась ця газета, привів його з собою на робочу зміну, що починалась о четвертій ранку. Хосе Сальґару дали важке завдання відливати металеві пластинки для лінотипів, і своєю серйозністю він привернув увагу знаменитого лінотипіста (з тих, яких тепер уже не готують), котрий своєю чергою привертав увагу своїх товаришів двома видатними чеснотами: тим, що був схожий, як брат-близнюк, на президента республіки Марко Фіделя Суареса, і тому, що так само добре, як він, розумівся на таємницях іспанської мови — настільки, що став кандидатом у члени Мовної академії. Через шість місяців відливання свинцевих лінотипів шеф редакції Альберто Ґаліндо відправив Хосе Сальґара до школи швидкого навчання, аби той вивчив бодай елементарні правила орфографії, і призначив його кур’єром редакції. Після того він зробив в газеті цілу кар’єру, доки не став тим, ким є нині: заступником головного редактора і найдавнішим її працівником. В часи, коли він почав писати дошку новин, йому зробили вуличне фото: чорний двобортний костюм з широкими вилогами і капелюх з опущеними крисами — за тодішньою модою, запровадженою Карлосом Ґарделем. На своїх нинішніх фотографіях він ні на кого так не схожий, як на самого себе.
Коли у 1953 році я прийшов у редакцію «Ель Еспектадор», Хосе Сальґар був бездушним шефом редакції, який продиктував мені золоте правило журналістики: «Скрути поетові шию». Для новачка з провінції, що був готовий дати себе вбити за літературу, той наказ був мало що не образою. Але, мабуть, найбільшим достоїнством Хосе Сальґара було вміння віддавати накази без урази, бо віддає він їх із виглядом не шефа, а підлеглого. Не знаю, послухав я його чи ні, але не почувався ображеним, натомість подякував за пораду і відтоді (і по нинішній день) ми стали спільниками.
Можливо, найбільше ми вдячні один одному за те, що поки ми працювали разом, не переставали цього робити навіть в години відпочинку. Пригадую, як ми ні на хвилину не розлучалися впродовж тих трьох історичних тижнів, коли на папу Пія ХІІ напала гикавка, якої він не міг ніяк позбутися, і ми, Хосе Сальґар і я, заступили на постійну вахту, чекаючи, що станеться одне з двох: або папа позбудеться гикавки, або помре. По неділях ми їздили машиною дорогами савани з увімкненим радіо, аби невпинно стежити за ритмом його гикавки, не занадто віддаляючись, щоб мати змогу вернутися в редакцію, як тільки стане відомою розв’язка. Я згадав ті часи у той вечір на минулому тижні, коли ми були присутні на вечері з нагоди його ювілею, і гадаю, що тільки тоді виявив, що, можливо, оте недремне відчуття ремесла породжувалось в Хосе Сальґара невиправною звичкою писати дошку новин.
21 вересня 1983 року,
«Ель Паїс», Мадрид
Повернення до зародкаНа відміну від того, що у всі часи робили стільки добрих і поганих письменників, я ніколи не ідеалізував містечко, в якому народився і де ріс до восьми років. Мої спогади тієї пори — як я вже не раз казав — є найчіткішими і найреальнішими з тих, які я зберігаю, настільки, що я можу воскресити в пам’яті, наче то було вчора, не тільки зовнішній вигляд усіх будинків, що досі збереглися, а навіть виявити тріщину в
